2025年《山花》的变与不变

诚者，天之道也

——2025年《山花》的变与不变

李寂荡

2025年，《山花》的装帧设计进行了创新，封面用白底、几何图案，简洁大气、具有现代感，较有辨识度；排版也更注重阅读的舒适性，合理运用字体、字号和留白；在纸张选择上，内页采用铜版纸，封面及彩页采用超感纸——刊登艺术作品，效果好，提升杂志的质感。

“视觉人文”一直是《山花》的特色，《山花》是双重文本，以文学为主体，同时刊发视觉艺术作品。今年继续加大力度，用六页彩页来刊登视觉艺术作品，内页还有几十幅黑白作品。计划推出更具有鲜明特性的、风格各异的作品，第一期推出了中国先锋艺术家方力钧的新作，第四期，刊登了庞茂琨的人物油画。同时，今年也继续和贵州美术馆合作，合作内容包括在杂志上举办线上画展，同时筹备线下的美术作品展。《山花》是国内唯一一家与美术馆合作开展此类活动的文学杂志，过往曾邀请知名策展人、主持人参与，如岛子、王林等。

从第四期起，杂志将开办“锋芒：十二家”小说栏目。该栏目旨在挖掘和推出当前文坛有潜力的新锐小说家，这些作家是有实力、有潜力、被看好的，有望逐步成长为中国文坛的中坚力量。包含一篇小说、一篇评论、一篇创作谈，第四期首推出了邹谨忆短篇《鼠妇》，故事以“鼠妇”（潮虫）为喻，指向底层人物如潮虫般在夹缝中求生的脆弱与顽强。作者通过陈娭毑一家经营粉面铺的日常，编织出一张复杂的人性之网：陈娭毑家某天迎来侄儿一家人的“算账”，引发出一家人的残酷往事，陈娭毑的坚韧与偏执、其夫陈嗲嗲的懦弱与爆发、女儿的隐忍、儿子陈海峰的道德污点，以及亲戚间的利益撕扯，共同构成了一幅鲜活的社会众生相。小说语言充满烟火气，方言与口语的运用赋予人物真实血肉，直击市井生活的粗粝内核。结尾陈嗲嗲的爆发与陈娭毑对鼠妇的凝视，形成强烈反差，既凸显了压抑后的宣泄，也暗示了困境的循环无解。小说的“谈判”场面写得非常生动，人物性格鲜明，是一篇构思和文笔兼备的佳作、力作。

“三叶草”作为《山花》的品牌栏目将继续保留，该栏目涵盖小说、诗歌、随笔和散文三种文体，展现一个作家或诗人多方面的写作才能，作者入选该栏目的挑战主要在小说和诗歌的水准。今年第一期推出了荣荣的作品，小说《如何》以绝症为引，细腻刻画中年女性王美丽面对生死时的心理震荡与自我觉醒。作者通过琐碎日常与回忆交织，展现婚姻中的疏离、自卑与隐痛，笔触冷静克制，却暗涌悲凉，结尾的开放式处理，留下对生命意义的余思；散文《大青海里的小点滴》以游记为形，文化为核，将青海的风物、历史、民俗娓娓道来，从宏觉寺的汉藏交融到拉面的四千年渊源，从彩陶的远古回响到班彦村的脱贫印记，既有知识性又不失趣味；诗歌《当时潮涌，如今潮息》以时间与记忆为轴，用碎片意象构建个体的存在之思，语言凝练，意象跳跃，在虚实间叩问自我与世界的关联。三篇作品统一于对生命、文化、时间的深度凝视，共同构成“三叶草”栏目的多元文学生态，既有现实的重量，亦有诗意的轻盈。

《山花》既重视名家作品，也非常注重对新人的扶持。名家凭借其名人效应，能为杂志带来一定的号召力；而新人作为文学新的生长点，他们的作品往往能带来新的语言风格、表达视角，展现不一样的生活和内心世界。我们开设的“开端季”栏目，主要推出新人作品，其中不乏新人的处女作。这些作品虽出自新人之手，但潜力巨大，未来发展值得期待。新人新气象，年轻的作者会带来不一样的话语方式、生活经验，以及价值诉求，而且他们写作态度极为认真，饱含激情，也拥有一些特殊的写作资源。

《山花》杂志以贵州为根基，面向全国，甚至关注全球的汉语写作。我们向来关注海外作家，如日本、欧洲、美国、加拿大、马来西亚等地华裔、华人作家的文学创作。去年曾推出“海外华人小辑”，今年也将不定期地展示海外作家的作品。期望通过展示海外汉语创作，与国内汉语创作形成对比，促进彼此的相互启发与互动，进而使全球汉语写作的版图更加完整。

诗歌栏目“诗人自选”是《山花》的一个重点，每期推出的诗人不多，四到六位，每位诗人给予的篇幅较大，有的是长诗，其他刊物很少采纳的篇幅，现在的诗歌写“日常”，但我们强调在“日常”中要见到“非常”，表达方式上尽量有陌生感。“译记”栏目也是《山花》的特色，刊发关于新译著的前言或后语，或札记评述。现代汉语文学是在西方文学的影响下发生、发展的，外国文学一直对汉语写作起着巨大的推动作用，我们这个栏目旨在第一时间介绍即将出版的外国优秀文学作品，以期引起文学界的关注，并与我们当下的写作发生关系。小说方面，《山花》注重作品的文学性，强调小说语言的质感，相比之下，对故事性的要求没有那么高；散文板块，倾向于刊发篇幅较长的作品，能有细致入微的描写，对情感和思想有深入的表达；评论栏目曾是《山花》的重点栏目，可现在我们很少发评论，如发，倾向于对文学现象、文化现象、文学思潮的评论，而很少发当下作家、作品的评论——也只能说，尽量做到少发。对当下作家、作品的评论，不少是“应景式”的，表扬式的，很夸张，评论与所评的作家和作品的实际状况差距甚大；而有的所谓的“酷评”，断章取义，上纲上线，哗众取宠，也是不客观。

整体而言，《山花》杂志在小说、诗歌、散文等各类文体中，都着重强调文本细节的重要性，认为作家的才华与想象力更多体现在细节上，希望文本有丰富、生动、具有表现力的细节；反对陈旧、空洞的文字，倡导真诚写作，言之有物，即便虚构，也能呈现出生命真实的存在状态，“修辞立其诚”。

文学最重要的是两个向度：生命向度和审美向度。从某种意义上讲，文学呈现的，或者说揭示的是生命的真相、生命的秘密，“我手写我心”，在面具化生存的背景下，似乎显得尤为重要，在技术主义、消费主义、实用主义的语境下，在机器越来越像人、人越来越机器的趋势下，张扬人的原始生命力，“初心”不忘，似乎显得尤为重要。

《山花》计划于今年5月中旬在夜郎故都贵州赫章举办第五届山花文学奖。此次文学奖设置10个获奖名额，每位获奖者将获得税后3万元奖金，奖项涵盖多种文学体裁。同时，我们也在筹备“第三届名家走珍酒采风创作活动”，该活动在助力贵州酒文化宣传的同时，也体现了刊物与企业之间的互动合作。

（作者系《山花》杂志主编、作家）