《霸王别姬》程蝶衣背后的这个声音，原来大有深意！
用声音解构电影叙事，是陶经的拿手绝活。
在他看来，好故事固然很重要，但电影真正的生命力，在于“视听语言和蒙太奇剪出来的新鲜感”。有些电影可能剧本很有才华，最终呈现效果差强人意，问题根源在于导演缺少对视听语言的设计能力。
从电影录音师的角度，做到这一点，就需要做出“其他电影里没出现过的声音”。比如给出两段武打声音，观众可以分辨出哪段是《英雄》的，哪段是《十面埋伏》的。
好的电影录音师，是可以用声音构建电影世界观。是不迎合观众，而是引领观众。既实现艺术表达，也给到观众意外的、新鲜的、沉浸式的听觉体感。
陶经是怎么做的？拿武侠电影创作来说，常规的快速击打声音，比如动作片里刀刀见肉场景，“啪啪啪”的声音频率会非常高；有的是在瞄准中突然“啪”一声突袭。
录音师要熟练掌握的，不止是知道如何想象出每一场戏的声音，更要知道用什么样的方式创造出声音，让观众浸泡在故事和人物里，用声音传递故事，传达电影独特的价值观。
比如《十面埋伏》里章子怡击鼓戏的声音设计，表面看只是抽打鼓的“啪啪”声，背后的设计逻辑藏了很多巧思和门道。
首先是让场景成立。考虑到水袖挥舞的角度，抽打的声音应该是“啪”一声往上走的高声，同时环绕的鼓又会有回音壁的效果，因此“啪”一声过后，空间里还会有回声。这是场景成立，把声音做“对”的第一步。
其次是思考在声音上如何设计情绪线，把观众引导到高潮。也因此有了刘德华在鼓声之前撒豆子的设计，也是这场戏声音上的关键。为了找到想象的音色，陶经用了两周时间， 最后做出了震裂鼓架的豆雨击鼓，和沙锤音色相似的、颗粒感明显的撒豆声。
再比如《霸王别姬》里程蝶衣与小四儿在讨论京戏时候的声音设计，陶经设计了一个电话铃，让电话铃一直响不去接。表面看是让声音与剧场里不断变幻的幻灯机协同作用，制造不安感。
实际上是用电话铃响但没人接去表达“No Answer”，以此回应程蝶衣所有的反应。
跟陶经学
你能收获什么？
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1.用更开阔的视角，重新理解声音工作
在陶经的职业态度里，一个做声音设计的人，首先需要具备对视听的理解，对人文、美学、艺术基本特征、质感等的通感和素养。
经典的、能持久打动人心的电影作品，除了用画面、声音，复原物质现实，留下时代证明，其实也是一个，甚至几个时代，价值观表达、意识形态表现的缩影和见证。
这要求电影声音工作者，要有基本的认知、设计电影视听语言的技术，也要有通过声音渲染，让观众感受到时代味道的能力。
因此这门课，陶经教授会先立足当下AI时代，从电影创作基本认知讲起，并结合自己近四十年电影创作累积的的创作成果和实战经验，先提纲挈领向你传授“如何建立视听创作的电影观念”，建立整理性、全局观创作理念前提下，学习“电影声音设计的立场”，以及AI时代声音工作者如何工作和保持创造力等。
2.如何让创作的声音有创造力、有审美
从业四十年，三十余部经典作品，有的足以堪称“教科书”。客观地说，他录制或创造的，真实或虚拟的声音，从没有生硬、空洞地展示环境，烘托氛围，而是延伸到声音之外、环境之外，甚至跟随他创作的声音叙事，能挖掘出、感受到独立于世界艺术之林的东方美学、诗意中国韵律。
比如《金陵十三钗》里教堂内戏份的声音设计。和十三钗吵架的学生突然中枪，一个生命在最平常不过的生活场景中陨落。
这段戏里陶经希望能让观众“听见雾”，希望表现出回忆式的浪漫。因此在玻璃破碎的瞬间——脆的声音里，他设计加入低音，从而让观众感受到刚性的东西打在很嫩的物体上，产生裂痕的感觉。
如他所说，这声枪响，“全世界的同行都没这么处理过，世界顶级的美国电影声音协会，一定了解这一枪表现的专业创造力和审美水准”。
因此，除了“电影声音中的设计元素”、“电影声音剪辑和最终混录”这些声音设计技术之外，你也能学到他独到的声音美学，让自己创作的声音不止动人，更有意境，有美学审美。
下面是详细课程大纲。
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作者丨轻舟
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「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，
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